martes, 6 de noviembre de 2007
Impacto de la Musica en los jovenes
La música siempre ha desempeñado un papel importante en el aprendizaje y la cultura, pudiendo llegar a influir en costumbres y emociones. En muchas ocasiones la música forma parte de la tradición de un país o de una región (reggae, tango, folklore, rap, polka, salsa, samba, etc. En numerosas circunstancias se convierte la música en verdadera protagonista pudiendo serlo también los propios intérpretes o sus mismos autores.La música constituye un entramado complejo de sentidos; opera en las prácticas culturales de los jóvenes como elemento socializador y al mismo tiempo diferenciador de estatus o rol.Allá por los años 50 el "Rock and Roll" entró a formar parte de la historia de mano de su intérpretes más aplaudidos (Elvis Presley, Beatles, Rolling Stones).Desde entonces la música ha vivido cambios espectaculares, y la influencia que ha ejercido en todas las generaciones, de forma especial en los adolescentes, siempre ha supuesto una fuente de preocupación para la sociedad y las familias. Desde ya que no se intenta decir que la música solamente ha modificado a la sociedad. La sociedad, en general, ha visto modificados muchos de sus valores, primando en la actualidad el éxito y la competencia, la eficacia y el rendimiento, el poder del dinero, el bienestar y el ocio, el estatus social y la belleza. La eclosión de los medios de comunicación y, en especial, de la televisión, ha marcado notablemente la vida social. La música juega un papel importante en el refuerzo de este tipo de valoress.Quizas, podemos decir que la musica puede definir a cada persona, pero la musica es libre, define a cda persona por lo que es y no debe discriminarse a nadie por su estilo musical.
Piratería amenaza a industria discográfica
Estudio de la Federación Internacional de Productores Fonográficos en Chile (IFPI), arrojó resultados categóricos en cuanto al nivel de piratería existente en Chile: el tamaño total de la música copiada asciende a un 49,3 por ciento.
Aunque más del 80 por ciento de los chilenos considera que adquirir música pirata es un ilícito y que quien compra también es responsable de ese delito, el 55 por ciento ha comprado música pirata en los últimos seis meses.
Se calcula, según los datos proporcionados por el gerente general de la IFPI (International Federation of Phonographic Industries), Francisco Nieto, que anualmente la industria discográfica nacional deja de percibir alrededor de 40 millones de dólares. Y lo que es peor, cada músico nacional que es perjudicado por la piratería, pierde US$ 4 millones en 365 días.
En este sentido, la industria discográfica realiza una autocrítica sobre el fenómeno de la piratería. Reconoce poca claridad y un grado de negligencia, en términos de haber estado en conocimiento de la información, pero no hacerla pública oportunamente. “Es decir, estamos frente a una situación muy difícil, eso no lo vamos a descubrir ahora”, sostuvo Francisco Nieto.
Además, el estudio citado hace referencia a otro análisis efectuado con anterioridad y que prueba el daño país más que la piratería en sí. En términos simples, las consecuencias que produce la piratería en Chile son la caída en ventas, su respectivo daño al producto geográfico bruto (PGB), la evasión de IVA y los perjuicios económicos a los propios artistas.
Sobre las razones que llevan a las personas a adquirir música pirata, el estudio elaborado por la IFPI reveló que los chilenos lo hacen debido a los bajos precios de una copia (92 por ciento), aún sabiendo que la calidad de estas reproducciones es mucho menor (siete mil pesos en promedio de diferencia, considerando el valor estandar en diez mil).
Problema social
Los altos índices de piratería en Chile son, según la industria discográfica, consecuencia de hábitos generales como país, de cultura y educación en torno al daño particular ocasionado a los artistas locales y su producción.
Un dato importante que se desprende de la investigación, es que la piratería de música es un problema de carácter social que pareciera estar todavía en pleno desarrollo y ramificación. Y mientras no exista una legislación acorde con la gravedad del problema, la industria discográfica estima que el fenómeno irá en aumento. “No se trata de ser alarmista, pero se ha dado que en otros países de la región, Perú, Bolivia y Venezuela, por nombrar tres, los sellos discográficos han optado por abandonar esos países, debido al alto grado de piratería. Es obvio, su negocio no es rentable bajo ningún punto de vista”, sostuvo Francisco Nieto.
Porque el proyecto de ley corta contra la piratería, una iniciativa que el Ejecutivo despachó al Parlamento con carácter de urgente en enero pasado, si bien apunta a cautelar las obras literarias, musicales, audiovisuales y software, según la IFPI todavía es insuficiente, por cuanto las sanciones son demasiado menores.
Cifras indeseables
El estudio hecho por la IFPI también hace referencia a otras estadísticas relevantes.
Un 69 por ciento de los chilenos considera que la piratería de música es un delito e incluso un 82 por ciento piensa que el que compra piratería se transforma también en responsable de dicho ilícito. En todo caso, un 59 por ciento de las personas que participaron en la muestra estima que es importante que el gobierno actúe en contra del comercio ilegal de música.
Otro dato preocupante se refiere a que los consumidores de música pirata poco les importa el perjuicio que producen ya que afirman que saben que el daño mayor se ocasiona a los artistas nacionales, un 80 por ciento aproximado.
El hecho, comprende que si apoyamos este acto ilegal, no permitiremos el surgimineto de variaos artistas nacionales, ya que la pirateria se ha compreobado que se dirge en n 80% a los artistas nacionales.
NO APOYES LA PIRATERIA, ES UN DELITO.
Aunque más del 80 por ciento de los chilenos considera que adquirir música pirata es un ilícito y que quien compra también es responsable de ese delito, el 55 por ciento ha comprado música pirata en los últimos seis meses.
Se calcula, según los datos proporcionados por el gerente general de la IFPI (International Federation of Phonographic Industries), Francisco Nieto, que anualmente la industria discográfica nacional deja de percibir alrededor de 40 millones de dólares. Y lo que es peor, cada músico nacional que es perjudicado por la piratería, pierde US$ 4 millones en 365 días.
En este sentido, la industria discográfica realiza una autocrítica sobre el fenómeno de la piratería. Reconoce poca claridad y un grado de negligencia, en términos de haber estado en conocimiento de la información, pero no hacerla pública oportunamente. “Es decir, estamos frente a una situación muy difícil, eso no lo vamos a descubrir ahora”, sostuvo Francisco Nieto.
Además, el estudio citado hace referencia a otro análisis efectuado con anterioridad y que prueba el daño país más que la piratería en sí. En términos simples, las consecuencias que produce la piratería en Chile son la caída en ventas, su respectivo daño al producto geográfico bruto (PGB), la evasión de IVA y los perjuicios económicos a los propios artistas.
Sobre las razones que llevan a las personas a adquirir música pirata, el estudio elaborado por la IFPI reveló que los chilenos lo hacen debido a los bajos precios de una copia (92 por ciento), aún sabiendo que la calidad de estas reproducciones es mucho menor (siete mil pesos en promedio de diferencia, considerando el valor estandar en diez mil).
Problema social
Los altos índices de piratería en Chile son, según la industria discográfica, consecuencia de hábitos generales como país, de cultura y educación en torno al daño particular ocasionado a los artistas locales y su producción.
Un dato importante que se desprende de la investigación, es que la piratería de música es un problema de carácter social que pareciera estar todavía en pleno desarrollo y ramificación. Y mientras no exista una legislación acorde con la gravedad del problema, la industria discográfica estima que el fenómeno irá en aumento. “No se trata de ser alarmista, pero se ha dado que en otros países de la región, Perú, Bolivia y Venezuela, por nombrar tres, los sellos discográficos han optado por abandonar esos países, debido al alto grado de piratería. Es obvio, su negocio no es rentable bajo ningún punto de vista”, sostuvo Francisco Nieto.
Porque el proyecto de ley corta contra la piratería, una iniciativa que el Ejecutivo despachó al Parlamento con carácter de urgente en enero pasado, si bien apunta a cautelar las obras literarias, musicales, audiovisuales y software, según la IFPI todavía es insuficiente, por cuanto las sanciones son demasiado menores.
Cifras indeseables
El estudio hecho por la IFPI también hace referencia a otras estadísticas relevantes.
Un 69 por ciento de los chilenos considera que la piratería de música es un delito e incluso un 82 por ciento piensa que el que compra piratería se transforma también en responsable de dicho ilícito. En todo caso, un 59 por ciento de las personas que participaron en la muestra estima que es importante que el gobierno actúe en contra del comercio ilegal de música.
Otro dato preocupante se refiere a que los consumidores de música pirata poco les importa el perjuicio que producen ya que afirman que saben que el daño mayor se ocasiona a los artistas nacionales, un 80 por ciento aproximado.
El hecho, comprende que si apoyamos este acto ilegal, no permitiremos el surgimineto de variaos artistas nacionales, ya que la pirateria se ha compreobado que se dirge en n 80% a los artistas nacionales.
NO APOYES LA PIRATERIA, ES UN DELITO.
martes, 30 de octubre de 2007
Un mundo de oportunidades...Universo
Una orquesta representa un universo de posibilidades para el desarrollo personal y laboral de sus miembros.
Las orquestas despiertan la vocación pedagógica en jóvenes músicos, que los hace dedicar parte de su tiempo a formar a niños más pequeños.
Existen al menos 600 profesores de música o instrumentistas que trabajan formando niños en el difícil arte del instrumento y la teoría.
Cerca de 200 músicos en Chile se desempeñan como directores de orquesta para afinar y unir el trabajo realizado por los profesores.
La importación de instrumentos musicales se hace cada día más frecuente en el país, ya que la proliferación de orquestas crea una mayor demanda por la compra de instrumentos.
Las necesidades de mantención de instrumentos hace necesaria la especialización de luthieres que acojan estas labores de reparación.
Muchos jóvenes acceden a la educación superior gracias a la nueva visión de vida adquirida luego de integrar una orquesta, de manera que tienen más posibilidades de formarse profesionalmente en el área de la música (instrumentistas, compositores, profesores, directores) u otra carrera.
Las orquestas despiertan la vocación pedagógica en jóvenes músicos, que los hace dedicar parte de su tiempo a formar a niños más pequeños.
Existen al menos 600 profesores de música o instrumentistas que trabajan formando niños en el difícil arte del instrumento y la teoría.
Cerca de 200 músicos en Chile se desempeñan como directores de orquesta para afinar y unir el trabajo realizado por los profesores.
La importación de instrumentos musicales se hace cada día más frecuente en el país, ya que la proliferación de orquestas crea una mayor demanda por la compra de instrumentos.
Las necesidades de mantención de instrumentos hace necesaria la especialización de luthieres que acojan estas labores de reparación.
Muchos jóvenes acceden a la educación superior gracias a la nueva visión de vida adquirida luego de integrar una orquesta, de manera que tienen más posibilidades de formarse profesionalmente en el área de la música (instrumentistas, compositores, profesores, directores) u otra carrera.
Asociacion nacional de Compositores-Chile...60 años de vida...
El acta de fundación de la Asociación Nacional de Compositores-Chile (ANC) data del 8 de agosto de 1936. Don Domingo Santa Cruz y don Armando Carvajal convocaron a una primera reunión, a la cual adhirieron un grupo importante de compositores chilenos. Así se dio inicio a una organización musical que ha perdurado en el tiempo, como pocas lo han logrado en el campo de la creación, cumpliendo 60 años el recién pasado mes de agosto. Desde sus primeros días la Asociación contó con un amplio respaldo de músicos y otras instituciones del país. La mayoría de los compositores chilenos de música docta pertenecieron o son actualmente socios de ella, incluyendo a varios que recibieron el Premio Nacional de Música. Su primer directorio estuvo constituido por don Pedro Humberto Allende como presidente, don Domingo Santa Cruz como secretario y don Samuel Negrete como tesorero. Posteriormente, en tales cargos se han sucedido diversos nombres, cada cual con su estilo, entregando parte importante de sus energías en beneficio de la organización. Dentro de sus socios honorarios figuran: Aarón Copland (Estados Unidos), Alberto Ginastera (Argentina), Manuel Ponce (México) e Igor Stravinsky (Rusia-EEUU). Los principales objetivos de la institución son procurar el acercamiento entre los compositores chilenos, estimular su producción artística por medio del mejor conocimiento y divulgación de sus obras, y contribuir al desarrollo del intercambio musical a nivel nacional e internacional, de preferencia con los países americanos. En general estos objetivos se han conseguido, con los naturales altos y bajos propios de cualquier actividad humana. Durante el régimen militar (1973-1989) en nuestro país se produjeron muchas divisiones en las más diversas esferas. El caso de los compositores no fue una excepción. Varios de ellos fueron exiliados y otros tantos prefirieron permanecer al margen de las organizaciones oficiales. Naturalmente, tales ausencias se hicieron notar, llevando a nuestra Asociación a vivir períodos bastante críticos. No obstante, gracias al compromiso y perseverancia institucional de unos pocos miembros, en especial de doña Ida Vivado, quien fue presidenta por cuatro períodos consecutivos (1979-1987), y don Juan Amenábar, también presidente y miembro del directorio en varias oportunidades, la Asociación Nacional de Compositores logró sobrevivir a la espera de mejores tiempos. Frente a esa realidad, sin duda que uno de los principales desafíos de estos últimos años ha sido trabajar -con especial énfasis- por hacer de la ANC un espacio de reencuentro entre los compositores, incorporando un espíritu y mística renovados, valorando la tolerancia y el respeto a la diversidad, fomentando el intercambio y la convivencia. Estos aspectos, por cierto, son imprescindibles para el fortalecimiento del alma y sentido de la organización. A partir de esta motivación, se han realizado una serie de encuentros -algunos memorables- que han contribuido enormemente a concretar el buscado acercamiento. Ello ha permitido la reincorporación de antiguos miembros y la incorporación de jóvenes compositores, constituyéndose en la actualidad un grupo muy rico y diverso, donde los puentes y vínculos generacionales se han ido reestableciendo y reforzando. Especialmente valiosa resulta ser la posibilidad concreta de que -en una misma mesa- compartan maestros y discípulos de diferentes escuelas, generaciones y posiciones frente a la música. Gracias a ello, también han surgido oportunidades para realizar asambleas con ilustres compositores invitados, como han sido: Samuel Adler, Gustavo Becerra, Gabriel Brncic, Celso Garrido Lecca y Juan Orrego Salas, entre otros.
martes, 23 de octubre de 2007
Me veras VOLVER....
Soda regresa del mundo de quimeras...y a Chile...
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.Una oportunidad para los amantes de soda y las bandas que desde sus comienzos los siguen hasta hoy, infaltable para seguir cultivando la música en nuestra cultura sobre todo si se trata de una de las bandas de rock latino mas destacadas en la historia.
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.
Fuentes ligadas a la organización del evento dieron a conocer la fecha en Chile de la gira que marca el regreso del trío argentino, y que comienza el 19 de ese mes en Buenos Aires.
El público chileno tendrá ocasión de ver en vivo a Soda Stereo el próximo 24 de octubre, según informaron fuentes ligadas a la organización del evento.
Ello, tras las gestiones llevadas adelante ante Chiledeportes para levantar la prohibición de llevar a cabo espectáculos masivos sobre el césped del recinto de Ñuñoa, por el daño que provocan en el gramado.
Los organizadores se comprometieron a cumplir exigencias técnicas, entre ellas la utilización de un cubre-cancha, como que se estila en recitales en Europa.
Aún resta que la productora CIE oficialice la fecha en que comenzará la venta de boletos del esperado recital, así como el valor de las entradas para el retorno del trío, tras 10 años de separación.
La gira de regreso de Soda Stereo comenzará con tres conciertos en el Estadio de River Plate en Buenos Aires, a partir del 19 de octubre.Una oportunidad para los amantes de soda y las bandas que desde sus comienzos los siguen hasta hoy, infaltable para seguir cultivando la música en nuestra cultura sobre todo si se trata de una de las bandas de rock latino mas destacadas en la historia.
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